Promovido por una prensa mayoritariamente extática, el flamante Holy Motors, de Leos Carax, llega hoy a las salas de cine francesas en una combinación de 99 copias lanzadas por Les Films du Losange. El regreso del “enfant terrible” del cine francés ha hecho correr mucha tinta desde el último Festival de Cine de Cannes, donde el apoyo de muchos de los críticos, entre los más influyentes, no tuvo ninguna resonancia para evitar que el jurado descartara el film del palmarés final. Un "olvido" con olor a controversia que el mismo Nanni Moretti, presidente del jurado, había dicho entre líneas, diciendo: "Me di cuenta que, en conjunto, varios cineastas parecían más enamorados de su propio estilo, en lugar de sus personajes". Tanto si se adora los destellos visuales y visionario de Holy Motors, o se es alérgico a su delirante juego de espejos simbólicos, el hecho es que la película de Leos Carax es esencial para descubrir su propio exceso, su embriagadora audacia cinematográfica y, al mismo tiempo, es la demostración (incluyendo los excesos) de la existencia de un enorme talento en un panorama de producciones a menudo bastante uniforme. Como tal, debemos también hacer un guiño a la productora Martine Marignac (Pierre Grise Productions) que logró completar el proyecto a buen puerto, mostrando una voluntad de hierro frente a la hostilidad de algunas instituciones financieras, temerosas de la mala reputación de Carax a raíz del desastre que constituyó Les Amants du Pont Neuf hace más de 20 años. En última instancia, Holy Motors, es desde todo punto de vista, un asunto de renacimiento y reencarnación. Este miércoles, la prensa también acogió favorablemente la coproducción franco-italo-belga L’Été de Giacomo, de Alessandro Comodin, Leopardo de Oro de la sección Cineastas del Presente en el Festival de Locarno y del Grand Prix de Belfort ( distribución de Niz en 7 copias), pero el estreno más masivo es el de Mars Distribution que con 410 copias impulsa la coproducción americano-italo-española To Rome with Love, de Woody Allen. A destacar igualmente los estrenos del largometraje colombo-español Inside (La cara oculta), de Andrés Baiz (Haut et Court Distribución con 50 copias), de la coproducción entre Israel, Alemania y Francia Playoff, de Eran Riklis (Wild Bunch Distribution en 14 salas) y de Paradis Perdu, de Eve Deboise (Epicentro Films en 30 copias). La taquilla sigue dominada por el “blockbuster” animado La era de hielo 4 (1,46 millones de espectadores en cinco días), la comedia francesa Un bonheur n’arrive jamais seul, de James Huth, que comenzó con 425.000 espectadores en cinco días. Por su parte, La part des anges, de Ken Loach, ha atraído a 132.000 espectadores en el mismo período, mientras que Adieu Berthe – l’enterrement de mémé, de Bruno Podalydès puntea con 367.000 entradas en 12 días. Otros estrenos: @ THE AMAZING SPIDER-MAN, de Marc Webb, con Andrew Garfield, Emma Stone (USA; 2012) @ SUMMERTIME (The Dynamiter), de Matthew Gordon, con William Ruffin, John Alex Nunery (USA, 2011) @ DIRTY PICTURES, de Milan Luthria, con Vidya Balan, Emraan Hashmi (India, 2011).