SINOPSIS
Un torrente de imágenes que sigue las corrientes invisibles que interconectan a la gente a través de la cultura y el tiempo. Las tierras de Toronto, Nevada, Suiza, el sur de India. El aroma del éxtasis, el plástico, el sexo, el polvo y la divinidad. Un conjunto de asociaciones que retratan la búsqueda incansable a través de la que los hombres intentan dar sentido a sus vidas. El recorrido de un cineasta que funde la observación documental con la lógica del lirismo y los movimientos musicales que intentan traer un sentido de maravilla a la vida cotidiana.
REFERENCIA
Nacido en 1958, en Toronto, Canadá, de padres suizos, Peter Mettler realizó estudios cinematográficos en el Instituto Politécnico Ryerson de Toronto. Ha viajado extensivamente y vive periódimcamente en Suiza, mientras trabaja en varios proyectos cinematográficos. Sus filmes, considerados como desafíos imposibles, se inscriben en el movimiento del cine canadiense de los años 80, con Atom Egoyan, Bruce Mc Donald, Patricia Rozema, Robert Lepage.

Entre documental y ficción, sus exploraciones caleidoscópicas experimentales e intuitivas restituyen las visiones y la admiración de sus personajes: "Pienso realmente que la cámara es como un instrumento de música: podemos acordarnos a los sujetos que queremos capturar", explica.

Una obra consagrada a su trabajo, "Volver lo visible invisible", fue publicada en el 1995. Su obra, varias veces premiada, que sugiere un cambio agradable, ya dio lugar a varias retrospectivas: Lancalot (1980), Scissere (1982), Eastern Avenue (1985), The Top of His Head (1989), Tectonic Plates (1992), Picture of Light (1994), Balifilm (1997) y Juego, Dioses y LSD (Gambling, Gods and LSD, (2002).

Comenta el realizador acerca de su película: "Mi experiencia al hacer esta película fue una mezcla de observación y participación, de investigación y apertura, de buscar encuentros mientras desarrollaba el instinto de cuándo encender la cámara. En la edición se repitió la experiencia de emprender este viaje. Al igual que los eventos se desarrollaron de acuerdo a su propia lógica caótica mientras estaba viajando, el film tuvo que desarrollarse de acuerdo a su propia lógica interna. Se podría decir que, de alguna manera, el film se creó a sí mismo y yo fui solo un medio. Esta fue una de mis directrices más estrictas, al igual de que la edición fuera estrictamente cronológica. La edición responde a lo que sucedió, en lugar de tratar de imponer una estructura al material desde afuera. Se puede decir que el flujo dictó la forma".

Premios y Festivales
º 2002 – Duisburger Filmwoche, 3sat-Dokumentafilmpreis al Mejor Documental de lengua alemana
º 2002 – Premio al Mejor Documental, Festival Internacional de Montreal de Nuevo Cine y Nuevos Medios, NFB
º 2002 – Premio del National Film Board al Mejor Largometraje Documental, Festival Cinematográfico Int. de Vancouver
º 2002 – Prix du jeune public SSH, Visions du réel – Festival Cinematográfico Internacional, Nyon
º 2003 – Premio a la Calidad, Oficina Federal de Cultura, Bernazbr> º 2003 – Premio Genie al Mejor Largometraje Documental, Academia Canadiense de Cine y Televisión